列夫·朗道:诺拉与母亲

DAU. Nora Mother(2020)

列夫·朗道:诺拉与母亲在线观看和下载
  • 别名:DAU 3: NORA AND MOTHER / ДАУ. НОРА МАМА
  • 豆瓣评分:  6.8
  • 获奖: 《金椰奖 最佳影片奖》
  • 导演: 伊利亚·赫尔扎诺夫斯基 / 叶卡捷琳娜·厄特尔
  • 演员: Teodor Currentzis / Lydia Shchegoleva / Radmila Shegoleva
  • 类型:剧情
  • 地区: 德国 / 乌克兰 / 英国 / 俄罗斯
  • 片长: 87分钟
  • 04-03 05:09
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列夫·朗道:诺拉与母亲剧情内容介绍

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列夫·朗道:诺拉与母亲原名:DAU. Nora Mother,又名DAU 3: NORA AND MOTHER、ДАУ. НОРА МАМА

诺拉的婚姻令她的生活发生了巨大的转变:从边远省份来到国家首都***,和她的知名科学家丈夫一起,居住在一个条件优越的秘密机构。诺拉的母亲自她婚后第一次来看望她,这不仅是一次母亲对女儿的平常问候,也是对她生活的全面观察与无痕**——诺拉和丈夫之间似乎出现了问题,而家庭矛盾的背后是更深层的割裂与叹息。封闭的场景困住了角色,模糊了现实与戏剧的边界,诺拉的“平行人生”在小小的一方天地里看似按部就班地上演。

发布于2020年。由伊利亚·赫尔扎诺夫斯基、叶卡捷琳娜·厄特尔执导,并且由编剧伊利亚·赫尔扎诺夫斯基携幕后团队创作。集众多位Teodor Currentzis、Lydia Shchegoleva、Radmila Shegoleva等著名实力派明星加盟。并于2020-04-24(俄罗斯网络)公映的电影。

豆瓣评分6.8,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。类型为剧情的电影。创作于德国、乌克兰、英国、俄罗斯地区,具有俄语语言版本。

列夫·朗道:诺拉与母亲获奖情况

第3届海南岛国际电影节:金椰奖 最佳影片奖(提名)。

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列夫·朗道:诺拉与母亲在线观看资源:目前最高清晰度为:BD,为高清无水印版本,推荐观看。(注意:网络慢的用户不适合观看,请选择低清晰度版本观看)。

豆瓣评分6.8,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。

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列夫·朗道:诺拉与母亲评价

  • 影片最后长达40分钟的母女对手戏太强大了,情绪反反复复涌上来,直要压倒观众。母亲是平静水面投入的石子。疑惑着,反复问着,我需要帮你什么,我什么都帮不了你,我能做什么?女儿焦虑、崩溃、哭泣、愤怒、歇斯底里,尽情的释放着在牢笼中挤压、压缩的个人情绪。最后,女儿驻足窗边,却言说出了更多真实的信息。//dau系列三部下来,dau更像一个游魂,是故事的触发者,更是被人反复提及的“概念”,它更像苏维埃****,高悬在那里,直到触地碎裂。//提及,电影剪辑Hoping Chen,陈合平是来自台湾,现居于伦敦的优秀女剪辑师,曾参与陈哲艺导演《爸妈不在家》的制作。

    2020-04-24
  • 4.5 仍然是一个周边故事,但现在意识到,也许整个DAU就是把Dau挖空之后剩下的那部分。苏联/俄罗斯/乌克兰真的太冷了,你没有办法出门转悠,只能坐在家里谈人生,谈男人,谈你有限人际关系里的全部爱恨。但是又有多少电影,能以这种无限自然流畅丰富真实的方式谈到这种抽筋扒皮、又好笑又可悲,期间无数次缠绕撕扯直至相互转换角色的地步?你被自然囚禁在屋子里,被生活囚禁在屋子里,被DAU囚禁在屋子里,但最终是你们自己囚禁了自己。P.S. 说到底还是Dau比较狠,一句话把丈母娘干哭 P.S.S. 大陀螺真的很三姐妹了

    2020-04-24
  • 真正意义上第一部让我由衷称赞的DAU,触动自己的终究还是那些脱离于这个创作体系建立下的先行思维局限之外的东西啊。当逐渐习惯观看挖掘,这个“世界”或许会瓦解成一个个它曾试图去颠覆改变的存在,起码就电影这个“狭小”的层面,它可能正在进行重组进而实在起来。

    2020-04-30
  • 看的时候在想这估计是真母女,结尾credits印证了。可能这就是所谓的「过于真实」……DAU后面还有怎样的「真实」? PS. 看来并不是每一部都那么重口味。

    2020-04-28
  • DAU的根本问题还不在于它事先宣扬的一整套观影使用手册产生的外包装效应,更在于它实质上是斯坦尼斯拉夫斯基方法指导下的僵尸回魂式空洞体验,即把影像中的表演和调度与一套固定而无可辩驳的意识形态论断硬性绑定,并在其中塞入模式化带着编码器运作规律的情感记忆程式来煽动的感官**,好像用震动棒**,似乎是到了**,但因为震动*率是机械固定的,导致**成为了规律性电动*率(意识形态论断)的外化感官结果,差别仅仅在于换个*率**变换一级而已。它缺乏的本质上是人在镜头前细腻而变化无穷的姿态,犹如我们在侯孝贤《南国》《海上花》中看到的那些。说到底,是镜头后面的影像制造者用价值观抽空了情状的弥散过程而摆出了一副高高在上的思想灌输姿态所致。如果说****的意识形态所钳制制造的伪自然主义假象,DAU倒是一个值得警惕的标本。

    2020-05-01
  • 目前看过娜塔莎和这一部,真的太喜欢了。把女性的在家庭中的挣扎呈现的太真实、自然了。母亲被抛弃的遗毒有多绵长和深远,看看她对女儿的伤害就可以看到了。女性跳出坑吧,别被男人设定的议程控制了,**了,无论在世界哪个角落,俄罗斯、中国、韩国,看看这对母女的对话,大家都一样啊,过着了无生机的日子。

    2020-05-05
  • Dau的妻子是一个非常陀式的女性形象,母亲的到来点燃了诺拉自我存在意识的火苗,而窗外的寒冬又是如此彻骨。在这一伟大的实验中——苏联,无论是谁,**上堆起来的一个个坟一样的雪堆便象征着他们的坟墓,即使是Dau的妻子,也无法逃离高墙……脱掉前两部的震惊之后,这一部非常文学化地将上层人的内心纠葛和宿命感表现了出来。

    2020-05-07
  • 我的世界开始下雪,冷得让我无法多爱一天。冲突是抹去的,在文本、镜头之外的。一整段对话不同机**不断拷问让人惊叹。契诃夫式婚姻生活琐碎的苏联再现,言语的暴力和冷暴力不亚于暴力本身。

    2020-04-25
  • 当《娜塔莎》和《退变》之中严酷的意识形态被《诺拉与母亲》中的“家庭”所抵挡,它所面对的则是安东尼奥尼式空间内的伯格曼的冲突。“母亲”的**伴随着“狗”与“烛台蜡烛”作为强度的指示物。而这种关系并非凭空产生,而是DAU宇宙中的一个旧有的力,《娜塔莎》中两个**之间被性,意识形态与他者闯入所化解的关系被一种母/女关系的主导/从属而现身,它变动着,在40分钟的“对话**”中,承受着日常生活的尖锐敌意。不同于伯格曼的面部剧场,想要感知《诺拉》的面孔很难,即使是诺拉的反抗也必将发生于音轨。“母亲”的声音在女儿主导的**画面之下不断夺取主导权,最终将画面化约一个凝视。《诺拉与母亲》一反另两部作品无区分的动物冲动,家庭辖域在十字架般的桌子旁逐渐分化,女儿的屈*与退化,成为母亲世界结构之中的一个空缺。

    2020-05-01
  • 研究所是困境,婚姻同样也是困境,家庭,母女关系,困境中的困境。苏联人不是因为喜欢长镜头,而是他们认为人眼看到的就是长镜头,那么

    2020-06-29