列夫·朗道:娜塔莎 (2020)

列夫·朗道:娜塔莎在线观看和下载
  • 别名:DAU. 娜塔莎之劫(港) / DAU:娜塔莎(台)
  • 豆瓣评分:  6.3
  • 获奖: 《金熊奖》《银熊奖 杰出艺术成就奖》《最佳女主角》
  • 导演: 叶卡特琳娜·奥特尔伊利亚·赫尔扎诺夫斯基
  • 演员: 娜塔利娅·别列日纳娅吕克·布热Olga Shkabarnya
  • 类型:剧情
  • 地区: 德国 / 乌克兰 / 英国 / 俄罗斯
  • 片长: 137分钟
  • 04-20 04:57
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列夫·朗道:娜塔莎原名:DAU. Natasha,又名DAU. 娜塔莎之劫(港)、DAU:娜塔莎(台)、Дау. Наташа

1950年代,娜塔莎在苏联一家秘密的研究所内经营食堂,这里汇集了研究所的员工、科学家和外国访客。 娜塔莎的世界很小,她白天在食堂干活,晚上和年轻同事奥利亚一起喝酒,倾诉对浪漫的渴求和对未来的幻想。 在一次聚会之夜,娜塔莎与来访的法国科学家卢克·比格变得亲密起来。 第二天,当克格勃的弗拉基米尔·阿奇波将军对她进行讯问时,她的生活发生了戏剧性的转变。

发布于2020年。由叶卡特琳娜·奥特尔、伊利亚·赫尔扎诺夫斯基执导,并且由编剧伊利亚·赫尔扎诺夫斯基、Kora Landau-Drobantseva携幕后团队创作。集众多位娜塔利娅·别列日纳娅、吕克·布热、Olga Shkabarnya、Vladimir Azhippo、Alexei Blinov、Anatoliy Sidko、Alexandr Bozhik、Valery Andreev等著名实力派明星加盟。并于2020-02-26(柏林电影节),2020-04-16(俄罗斯网络)公映的电影。

豆瓣评分6.3,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。类型为剧情的电影。创作于德国、乌克兰、英国、俄罗斯地区,具有俄语、乌克兰语、英语语言版本。

列夫·朗道:娜塔莎获奖情况

第70届柏林国际电影节:金熊奖(提名)。

第70届柏林国际电影节:银熊奖 杰出艺术成就奖。

第33届欧洲电影奖:最佳女主角(提名)。

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列夫·朗道:娜塔莎在线观看资源:目前最高清晰度为:BD,为高清无水印版本,推荐观看。(注意:网络慢的用户不适合观看,请选择低清晰度版本观看)。

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豆瓣评分6.3,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。

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列夫·朗道:娜塔莎评价

  • 艺术无法凌驾于人性之上。不应让题材、形式的话语权盖过内容和其后表现的含义。

    2020-02-27
  • 有些失望 噱头大于内容 没有好的文本怎么支撑起大段的对话 形式上所追求的其实就是道格玛95的那些概念;散场时有不小的嘘声

    2020-02-28
  • Berlinale 13# 柏林喜欢政治为先,它能入选并不惊讶。这当然不会是电影的最高形态更不会重新书写电影史。创作者打算在一部剧情片中加入极强的纪实感 甚至模糊和混淆fiction&documentary 的界限,其实这都没问题 实质上应达到的还是一种“欺骗”效果。可它又是一个项目,现在它就像一个畸形的产物,它到底是个概念先行的剧情片,还是个伪纪录片,还是压根就不是电影了,该怎么定义它?那这种社会实验 还原的又是哪种“真实”?是作为什么媒介的真实?电影本是欺骗的话 那么这部片中表演的“再现”还能不能被归纳进电影表演的系统中去?而它对演员们(参与者)是不是也是某种施害呢?它的种种“实验”特质已经使原本应为电影的基底变质了。要是纯粹做社会实验就别假借电影的名义吧。

    2020-02-27
  • 柏林第21场主竞赛。它不会是我最喜欢的影片,但会是我本届最难忘的影片。重头戏果然放在了后面,这部一出确实显得前面主竞赛的作品都逊色不少,拿金熊或者影后都不会令人意外,虽然相较而言还是更喜欢《温蒂妮》的从容与舒适。其实在电影的前半程,我一度产生过费解:我现在坐在这里看的是一部怎样的电影?它到底要告诉我们什么?但随着时间的推进,我逐渐被影片强大的戏剧张力所包裹,紧张的手持式相机拍摄肆无忌惮,自发的场景有一种情感上的原始感,再加上单调、功能性的内部装饰,会让人想到约翰•卡萨维蒂的心理影片。一次非常奇妙的观影体验,后劲很足。

    2020-02-27
  • 藝術与倫理的邊界在哪?內容与形式倒是統一了,但是細思極恐,已经不是简单地用模糊真实界限来形容,無法接受。

    2020-02-27
  • 看完之后觉得营销号真是虚头巴脑地瞎吹。电影背后道德审查的界限到底在哪是值得深思的问题。

    2020-03-01
  • 不知素人演员们在实验环境中精神是否受到摧磨,亦或是面对摄影机而出现状态失调,总觉得他们离预期效果相距甚远,可以说是集体失控,表演的痕迹颇为浓重。另外遗憾的是官方上线版为减少争议而做了很多删减,那段被前线花式吹捧的审讯戏,竟然快得如同走过场般,一溜烟的套路就结束了,也令上下文近乎失效。简单的镜像对应、虚实嵌套,所有设计都直白给出,也没什么好解读的。倒是审讯之前足量的纵声酒色戏让人能瞥见出各种概念之外,DAU并非是还原、而是“再造”出另一个从不存在过的苏联时空的野心。单独看这部挺无感,但还是对系列其他的抱有期待,毕竟编年史作品还是要摆在整体中才能最终评价高低。

    2020-04-23
  • 一部后劲大过前戏的影片 避开所有预设和背景去看的 反而没有了解后面庞大项目来的震撼 个人觉得就“电影”自身来说充其量可以算是好的戏剧台本 甚至可以找到很多同类的纪录片 话题性和反思度都不比这个低 但是当知道“实验”使得剧本排演和真实纪录本身的界限被模糊后 才是真的感受到阴风阵阵 这也使得本片到底算纪录片还是剧情片这个最基本的问题都需要拿出来讨论 比较好奇的是这种标榜自愿的例外状态难道逃得过实施过程中变成斯坦福监狱实验与现代***吗 并不是什么道德卫士 但还是觉得这个“实验”本身值得商榷

    2020-02-27
  • 吃,喝,脱衣服,**。然后被迫吃,喝,脱衣服,**。这一部看上去是系统的元回路,同时是即兴的以及反即兴的,剧场的和反剧场的。在审讯中,看似无边际的生活被强制性地凝视,所有体验如Orgone一般被机械复制和强化,快速耗尽自由。餐厅如同Cafe Muller,Natasha对于Mop The Floor的坚持是一种近于“明天戈多会来”的消极抵抗,重启一次沙盘推演,也是DAU的元比喻。

    2020-04-16
  • 经朋友提醒才知道,竟然里面演员都不是专业演员。如此强度展现俄族人癫狂醉态,实在是令观众过于煎熬,但也展现了导演压倒性能力。几乎是今天柏林最有话题的电影了,所有人都在讨论这个系列是否会给电影界来一个大地震。老衲已经感到了土地在松动!!!

    2020-02-27